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国际新闻 · 2019-03-21

剧中 博子

1995年的电影《情书》被众影评人视为日本新电影运动中最重要的作品。《情书》根据同名小说改编而成,岩井俊二既是该电影的导演,又是小说的创作者,电影跟小说都来源自同一人。就这部电影来说,它一方面很高地还原了小说,另一方面,由于电影梧桐轩自身的特点,相比于以文字为主的小说,在效果呈现的形象性上会更加具有优势,在对日本传统美学中“物哀”思想的展示上,也就更具有表现力。“物哀”为日本所特有的美学概念,最早见于日本古代歌谣,指各种情感引发的感叹之声,以后进而表达“同情共感,优美纤细的怜惜之情。”作为美学概念提出的则是江户时代的学者本居宣长。“物哀”的内容含赞赏、亲爱、共鸣、同情、可怜、悲伤的广泛的含义,而且其感动的对象超出人和物,扩大为社会世相,包括对人的感动,对自然的感动和对世相的感动。这种日本美,强调在人的各种感情中只有苦闷、忧愁、悲哀才是使人感受最深的。因而,在日本电影中,也常常可以感受到人物情感的委婉含蓄、心理刻画的纤细深刻,有一种清纯而朦胧的艺术美感。岩井俊二继承了这种美学传统,其电影《情书》是这一类的代表作。

男、女 藤井树

回忆中叙事

男藤井树和女藤井树的故事是从回忆开始的,而这个回忆从一开始便带有了悲伤的色彩,因为从影片的开始,一个难以改变的事实就摆在了人们面前,那便是电娇妻太撩人影的男主角男藤井树因为一场雪崩而悄然离世了。在死亡的笼罩之下,整部电影都呈现出阴郁的氛围,尤其是在电影的叙事视角的转换上,不管是“摄影机式视角”还是人物主观内在视角,都披上了一层哀伤之感。

“摄影机式视角”,是费里德曼对叙事视角分类的一个概念,即忠实的记录各种杂乱无章,似乎是无选择、无组织的场景。这种视角在电影中大量运用,影片开始,渡边博子一袭黑衣躺在雪堆中,闭上双眼,仿佛是让不断下着的雪花埋葬自己。此时,并没有出现任何画外之音,让观众们不禁猜想博子这样的做的理由,之后随着摄影机镜头由近及远的移动,观众开始明白,博子实在是在希望自己可以伴着男友一起死去。从摄影机给到的博子的长镜头,将故事的悬疑性凸显出来,引起观看者对电影接下来叙事的好奇。

人物主观内任家蓉在视角即严许娜京摔倒甩奶狂格依据某个人物的知觉、知识和情感契丹王爷的和亲公主来叙事的视角。博子对于未婚夫的逝去是很牵念的,以至于她悄悄的记下了他国中时的联系地址,天真的以为可以给他邮寄书信,就像没有那场意外一样。正是干比因为博子的念念不忘,女藤井树才受到了那封寄往天国的信。这时候,电影的叙事视角是跟随赵玉明单弦着博子的,博子内心希望了解恋人的过去。紧接着电影的叙事由博子渐渐的转移到了女藤井树的身上,女藤井树在给博子写信时,回忆起了国中的男藤井树,而女藤井树也是凭借着自己对当时的记忆和感受才展开故事的。电影就这样随着博子和女藤井树的主观内在视角不断向前推进,对电影内容的发展和展现起到了微妙的促进作用。

博子和女藤井树之间这场陌生的交流,看似两个不同视角的转换,其实,如同小说的写作者一样隐藏了视角,电影《情书》的编导岩井俊二一直在主导者叙事的逻辑结构,“摄影机式视角”与人物主观内在视角之所以能够融洽的相处,也正是有了编导在中间指引,借助于此,电影的编导这一第七翼动隐含的视角表达自己的一种人生态度和人生思考。

班里人的恶搞

青涩梦鸽儿子的爱情

博子爱着男藤井树,男藤井树念着女藤井树,秋叶君恋着博子,而这一系列的爱情都因为男藤井树的死而变得有些遗憾。爱情的爱,关于初恋。男孩曾画了一张女孩的素描,在借书卡的背面。他把借书卡夹在书里,请那女孩帮他还回图书馆。女孩没有留意,在她踮着脚尖,将藏有男孩心意的书放上书架的那一刻,阳光从窗子洒进来,将女孩罩在一片金色之中。

年少的恋情,喜欢一个人,只是不停地在火字旁的字,手机价格表,车模自己并未读过的书上,签下自己的名字,因为,那也是她的里教师名字。青而不涩,甜而不腻,纯净得有如镜头里那漫天的飞雪,让人忍不住回忆自己的年少轻狂里,是否也有那么一个人,使自己翘首期盼却又始终没有勇气开口表达,直到命运让彼此终于错过。

柏原崇扮演的男藤井树始终是爱着——起码思念着女藤井树的,于是博子在后来寡夫收藏系统得知女藤井树和自己长相相似后,终于对着男藤井树的妈妈哭,便让人也心酸起来。那个片断,中山美穗扮演的博子哭着说,“我不能原谅他。”小樽只是死去恋人国中时代暂居过的地方,她却想方设法要走进那个地方,或者说走进那段时光。爱一个人,便想了解他的全部。这一点博子尤其执着。即使不小心知道了自己在某种意义上只是一个替代品。那么从这点上来说,中山美穗饰演张道藩为何抛弃蒋碧薇博子的时候,确实应该精致而优雅,而演女藤井树林峰chok时,也的确是那般爽朗甚至冒失。也正因为这样,女藤井树在国中时始终没有发现那些卡片。

男藤井念着女藤井树,博子念着男藤井树3u8993。女藤井树需要的是回忆,而对博子来说,她需要的却是忘记。因为无法忘怀,她会选择向天国投递情书;因为在意,她会嫉妒男友把自己当成另一个人的影子;因为难以忘情,她始终不能接受另一个好友的爱。但是所有这些,即使藤井树回忆起了那美好时光中藏着的深沉感情,即使博子忘记了短暂时光中的一个影子,有一个悲伤的事实在电影开始时就存在,男主角已然遇难离去。

影片的结尾,一群女藤井树的学妹告诉她《追忆似水年华》中的秘密。那幅藤井树的侧身素描,藏在最深的角落,也象藏在藤井树的心灵最深处。藤井树不说话,用手揩揩眼睛,倔强地不流泪。此时碧空如洗,落叶缤纷。

男藤井树 素描

唯美的构图

电影是视听的艺术。因为技术的发展,电影在音效和画面上的特征,构成了它区别于其他艺术的蓝图。岩井俊二深受传统美学“物哀”的影响,他的电影多呈现处唯美而带着些许哀伤的色彩,电影构图越是唯美,越显出“哀”的动人。

电影进入彩色时代之后,每个导演有着自己所钟爱的颜色,如张艺谋对大红色的痴恋,将红色发挥到了淋漓尽致,而岩井俊二所喜爱的颜色不止一种,在《情书》这部影片中,白色成了标志性色彩。

整部电影是在雪的堆砌中完成的,雪是电影中白色的来源。白色代表神圣和纯洁,象征了影片中四个主角间的爱情。博子前后曾两次置身于皑皑的大雪之中,听闻了男藤井树噩耗后病倒的女藤井树,也是在白色的包围中开始了向死而生的一段征程。不管是博子还是女藤井树,白色的雪对于她们都有着不同的意义,北方民族大学图书馆她们在白色的包围中要么走出了阴霾,要么想起了那段难忘的时光,尤其是博子,她在第二次面对满山的大雪时,喊出了那句埋藏心底的话,见证了爱情的纯洁与神圣,让人看了不免动容。

除了对白色的执着,这部电影在画面处理上的唯美还体现在对逆光的使用上。岩井俊二喜欢自然光,感受自然,在《情书》中他也常用逆光来营造气氛,这在女藤井树身上体现的尤为明显。女藤井树因为父亲的去世,对医院有本能的抵抗,这成了她心里的一个伤痛。女藤井树的母亲把她丢在医院,在医院的长廊里,女藤井树梦见了多年前父亲被推进急救室的场景,父亲被人从逆光的长廊一头退了出来,女藤井树不安的注视着着急的人,露出一脸的恐惧。这时的光打在女藤井树的脸上,电影画面模糊的镜头下,女藤井树的悲伤缺失那么显而易见。逆光的使用不仅增加了画面的朦胧浪漫的质感,结合演员的内心世界,使得唯美之中隐含了无法挥去的哀愁。

唯美而忧伤的画面构成了电温碧霞走出婚变影《情书》的视觉美感,而电影中背景音乐的使用将这种美感以突破画面静态感的形式,钻进了yankuai观众的耳朵,达到了情感最大限度的共鸣。背景的音乐除了一首松田圣子王加白的日文歌,贯穿其中的始终是一个片断一个片断的钢琴曲,修葺着如飞雪和樱花般意象的伤感。直至谢幕,眼睛和耳朵都会轻轻地生疼。然后回忆起来,只有那个午后的图书馆,男孩在窗边看书,女孩在忙碌着整理书目,外面是明朗的好天气。风将白色的窗帘吹得飘起来,在男孩年轻的面庞前飞舞。多年以后,男孩已不在人世,图书馆里依旧阳光明媚,白色的窗帘依旧在风中飞舞。

岩井俊二无疑是唯美的,即使他能够用《莉莉周YY影音》来撕裂青春的痴狂,但是他的《情书》始终以略带哀愁的姿态,凝固在纯净的世界。


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